فیلم اسکاری کروئلا
با برداشتن صفحه ای از کتاب راهنمای Maleficent، دیزنی تصمیم گرفته است که یکی دیگر از شرورهای نمادین خود - در این مورد، Cruella DeVil - را انتخاب کند و داستانی را در اختیار او بگذارد که او را به عنوان یک قربانی سوء تفاهم به جای یکی از نفرت انگیزترین افراد به تصویر می کشد. سیاره را قدم بزن با این حال، در جایی که Maleficent دارای یک فیلمنامه قوی بود، نمی توان همان را در مورد Cruella گفت، که بر کلیشه ها و تصادفات تکیه دارد - بدون ذکر سهم حداقل پنج نویسنده معتبر (از جمله Aline Brosh McKenna و Kelly Marcel)، که ( جای تعجب نیست) منجر به درجه ای از ناهمواری در پروژه تمام شده می شود. رهبر اماس (به ترتیب اما استون و اما تامپسون در نقش کروئلا و بارونس) با دیالوگ‌های پخته نشده و توسعه شخصیت‌های تقریباً خام کارهای خوبی انجام می‌دهند، اما تنها چیزهای زیادی وجود دارد که می‌توانند انجام دهند.
من تعجب می کنم که چقدر برای کرولا اشتها وجود دارد. درست است که او هم به صورت انیمیشن و هم به صورت لایو اکشن به روی پرده آورده شده است (گلن کلوز که نقش او را در بازسازی و دنباله آن بازی کرد، در اینجا به عنوان تهیه کننده اجرایی فهرست شده است)، اما آیا او واقعاً در پانتئون دیزنی آنقدر بالاست. از شرورها؟ آیا ارائه وقایع سیندرلا از منظر نامادری جالب تر نبود؟ یا شیر شاه که از چشم اسکار دیده می شود؟ آیا علاقه کافی به کرولا برای غلبه بر تمایل غریزی به شانه انداختن وجود دارد؟
یک پیشرفت رنگ به عدد در روایت وجود دارد. فیلم با بیرون کشیدن یک طناب از قفسه دیزنی شروع می شود: مرگ مادر قهرمان داستان. کرولا که به نام استلا نامیده می شود، به عنوان یک یتیم بزرگ می شود و با یک جفت دزد، جاسپر (جوئل فرای) و هوراس (پل والتر هاوزر) دوست می شود. او در زندگی دو هدف دارد: تبدیل شدن به یک طراح مد مشهور و انتقام دقیق از بارونس، زنی که او مقصر مرگ مادرش می‌داند. سه نفر از نژادهای دالماتین و چند شخصیت دیگر از صد و یک خالمشیایی در این ترکیب قرار دارند. کرولا استون خیلی شبیه کلوز نیست (اگرچه هر دو دارای موهای دو رنگ متمایز هستند) اما او قصد دارد کمی جوانتر باشد.
آهنگساز معتبر کرولا نیکلاس بریتل است، اما به سختی می توانم هر موسیقی را که او برای فیلم نوشته باشد به خاطر بیاورم. این به معنای تحقیر کار او نیست، اما تا آنجا که من به یاد دارم، کرولا یک موسیقی پاپ دیوار به دیوار اواخر دهه 60 و اوایل دهه 70 است (دوره ای که طی آن اتفاق می افتد). در حالی که من عموماً از فیلم هایی که از آهنگ های مناسب دوران برای ایجاد حال و هوا استفاده می کنند، قدردانی می کنم، اما این بسیار زیاد است. وقتی یکی می ایستد، دیگری شروع می کند. گویی کارگردان کریگ گیلسپی آنقدر به داستان بی اعتماد است که می خواهد با رگباری از آهنگ های آشنا حواس بینندگان را پرت کند. (اگرچه، اگرچه ممکن است این آهنگ‌ها برای والدین و پدربزرگ‌ها و مادربزرگ‌ها آشنا باشند، اما این که آیا افراد زیر ۲۵ سال هر یک از آن‌ها را می‌شناسند، جای سوال دارد.)
از نقطه نظر تولید، فیلم به خوبی نصب شده است. عناصر دیکنزی به طرز عجیبی موثر با کیچ اوایل دهه 70 آمیخته شده اند. فیلم به طور مداوم خوب به نظر می رسد حتی زمانی که روایت با جلوه های بصری همخوانی ندارد. استون و تامپسون از دوئل کردن با یکدیگر لذت می‌برند و هر کدام سعی می‌کنند مناظر بیشتری را نسبت به دیگری بجوند. برنده نهایی این مسابقه تامپسون است که بارونس خیانتکارش بی‌خبر است. Cruella بیش از حد دلسوز است که نمی تواند کاملاً بیش از حد باشد. سرسپردگان جوئل فرای و پل والتر هاوزر عمدتاً برای تسکین کمدی آماده هستند و مارک استرانگ فرصت نادری برای بازی در برابر تیپ پیدا می کند.
طرفداران انیمیشن کارتون کلاسیک دیزنی یا بازسازی با حضور بازیگران واقعی و زنده ممکن است دلایلی برای لذت بردن از Cruella پیدا کنند. با این حال، اگر پیشایندهای فیلم را کنار بگذاریم، چیزی که باقی می‌ماند یک فیلم خانوادگی غیرقابل توجه (اگرچه مطمئناً وحشتناک نیست) است (با درجه PG-13) که دلیل قانع‌کننده‌ای برای وجود ندارد. در حالی که ارزش در چشم پرداخت کننده است، توصیه به پرداخت هزینه اضافی Disney+ (30 دلار) یا قیمت بلیط برای این مورد برای من دشوار است. در نهایت در سرویس پخش معمولی نشان داده می شود و ارزش تماشای آن را دارد.